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梅麗爾·斯特里普 出演《廊橋遺夢(mèng)》時(shí)46歲

發(fā)出中年危機(jī)感言的海清今年41歲

昨天本報(bào)刊登了《海清談中年女演員感言》一文。這篇文章引起了廣大讀者的關(guān)注，也引起了人們的熱烈討論。

那么，海清的“中年女演員感言”到底是一種自我宣泄，還是真實(shí)狀況的表達(dá)與訴求，“感言”是否符合當(dāng)下中年女演員在影視行業(yè)的現(xiàn)狀?“感言”的背后說(shuō)明了什么問(wèn)題，本報(bào)記者對(duì)此進(jìn)行了深度的采訪。

同時(shí)，“中年女演員感言”引起關(guān)注的背后，恰恰反映了當(dāng)下社會(huì)人們對(duì)中年話題的關(guān)注。事實(shí)上，一段時(shí)間以來(lái)，“人到中年”在互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體上一直成為探討的話題，人們對(duì)中年人生存狀態(tài)、心理狀態(tài)、情感狀態(tài)的探討一度成為了一種文化現(xiàn)象。各類(lèi)文藝作品也從不同角度去反映中年人的生活。但是在一些青年知識(shí)分子眼里，例如人民出版社的90后編輯化城就認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)上的自媒體文章，在談?wù)撝心耆嗽掝}時(shí)多少還有販賣(mài)焦慮之嫌。而化城剛剛策劃了女作家張曼娟所寫(xiě)的《我輩中人：寫(xiě)給中年人的情書(shū)》一書(shū)。

這位90后的編輯為何要策劃這樣一本寫(xiě)給中年人的書(shū)呢?為此，北京青年報(bào)記者對(duì)化城進(jìn)行了采訪?；蛟S從這位年輕人的身上，我們能夠?qū)χ心耆嗽掝}有另一種了解。

中年女演員，

誰(shuí)會(huì)讀懂你的容顏?

在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，演員海清拉上姚晨、梁靜等人，又隔空喊上馬伊琍，代表中生代女演員集體發(fā)表“宣言”，呼吁影視圈給中生代女演員更多機(jī)會(huì)。然而，關(guān)于中年女演員的生存狀況問(wèn)題由來(lái)已久，不是海清一番真性情的吐槽能說(shuō)明白的，她們的美麗與哀愁，誰(shuí)又能讀懂呢?

中年女演員危機(jī)常被提

其實(shí)，女演員們的危機(jī)感一直都存在，這個(gè)話題也曾經(jīng)在各個(gè)場(chǎng)合被反復(fù)提起。

姚晨去年就曾經(jīng)在《星空演講》中坦承自己作為中年女演員的尷尬與困惑：“鋪天蓋地的大數(shù)據(jù)擠壓得讓人喘不過(guò)氣來(lái)。市場(chǎng)對(duì)演員的衡量標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了變化，大家拼的不再是演技，而是流量。這種氛圍將我困在原地，不知何去何從。”

女星楊蓉、王媛可等人在《我就是演員》里也表示，只要年齡一到，就無(wú)戲上門(mén)，為了迎合市場(chǎng)，女性們?cè)?0多歲的年紀(jì)，因?yàn)榕聸](méi)有戲演而不得已還要維持少女人設(shè)。也有的女星不得已要去演20多歲青年女演員的媽媽。就連演技備受認(rèn)可的宋丹丹也透露，自己35歲之后近十多年的時(shí)間里竟然沒(méi)戲可拍。

柏林國(guó)際電影節(jié)新晉影后詠梅看似沉穩(wěn)、溫和，但是在談到中生代女演員的狀況時(shí)，卻以“憤怒”來(lái)形容自己的情緒：“市場(chǎng)上給我們的機(jī)會(huì)太少了，究其原因，還是一個(gè)審美問(wèn)題。他們不愿意看一個(gè)很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。”

中生代巾幗難有用武之地

海清們的難處其實(shí)也涵蓋了所有女性的“中年危機(jī)”，招聘廣告上的“35歲以下”就是一條冰冷的人生分割線，只是，女演員們身處一個(gè)注重顏值、代際更迭非常迅速的行業(yè)，其殘酷指數(shù)也就更高。

其實(shí)，海清、姚晨、馬伊琍在圈內(nèi)的資源已經(jīng)足夠豐富了，作品也是不斷出現(xiàn)，她們真的是在意自己多接了幾部戲、少接了幾部戲嗎?恐怕不是這么簡(jiǎn)單，海清們真正擔(dān)憂的其實(shí)是整個(gè)一個(gè)影視界的創(chuàng)作氛圍和刻板的印象。

在這個(gè)流量時(shí)代，中生代女星無(wú)法再拼過(guò)年輕小花們的真正原因是復(fù)雜的，與其說(shuō)她們?cè)谧試@命運(yùn)，莫若說(shuō)她們其實(shí)是痛惜自己日趨成熟的心態(tài)和演技在角色塑造上毫無(wú)用武之地。

首先，在投資和創(chuàng)作上，電影圈明顯向低齡化、娛樂(lè)化傾斜，近年來(lái)的作品都是以吸引年輕觀眾群體或者是小鎮(zhèn)青年為主打目標(biāo)，那么，選小花肯定是第一選擇，畢竟她們代表著青春和流量。

第二，基于社會(huì)本體的根源性緣由，基于女性的經(jīng)典角色太少。女性為主打的角色在電影中是稀缺的，所以今年的春節(jié)檔，《瘋狂外星人》《飛馳人生》《流浪地球》等片火熱一時(shí)，卻因“無(wú)女主”而被指出“女性力量嚴(yán)重缺失”，男主演占據(jù)了絕對(duì)主導(dǎo)地位。

第三，由于創(chuàng)作的膚淺，難以深入生活的深層，更難以對(duì)于人生、人性有所挖掘和探究，所以，電影市場(chǎng)主流的商業(yè)片以青春片、動(dòng)作片、懸疑片、喜劇片為主，這類(lèi)通過(guò)商業(yè)元素堆砌出來(lái)的作品也是無(wú)需中生代女演員所涉及的。創(chuàng)作環(huán)節(jié)與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)，造成了大批中生代演員的“浪費(fèi)”，沒(méi)有對(duì)于歲月的審度，沒(méi)有基于女性視角的反思，沒(méi)有對(duì)于女人一生的命運(yùn)流轉(zhuǎn)的漫長(zhǎng)觀照。

于是，時(shí)代向前走，被無(wú)情地拋棄就成為了中生代女演員們?cè)缤硪媾R的殘酷命運(yùn)。而更為不易的是，這些女演員們還要負(fù)擔(dān)起家庭的責(zé)任，一邊是社會(huì)給予女性群體的無(wú)形壓力，一邊是她們自己對(duì)于演藝事業(yè)還有更高的追求，中生代女演員們的心里真的是“載不動(dòng)，許多愁”。

劇本里都是

模式化的賢妻良母

對(duì)于中國(guó)女演員的遭遇，趙立新也曾在微博上鳴不平：“于佩爾在我國(guó)沒(méi)戲拍，包括梅姨、比諾什，今年奧斯卡影后弗朗西斯更沒(méi)戲。混好了在彩色電視劇中串串惡婆婆什么的，也就這樣了。跟世界的藝術(shù)價(jià)值文化觀念背道而馳，自我陶醉在土豪票房觀里難以自拔，滿屏的‘年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質(zhì)和人文關(guān)懷的臺(tái)面，自?shī)首詷?lè)吧!”

導(dǎo)演伍仕賢也指出這其中的荒謬：“國(guó)際上哪兒有說(shuō)人家大多數(shù)電影里的女角色像咱們這兒那么強(qiáng)調(diào)要年輕小姑娘演?其實(shí)有很多很好的中年女演員，正好有生活閱歷，按說(shuō)更能把不同人物演繹得很精彩?？墒窃S多劇本把年齡大點(diǎn)的都寫(xiě)成比較沒(méi)意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”

希望40歲50歲依然還是臺(tái)柱子

中國(guó)有女演員在積極拓展自己的道路，比如，梁靜當(dāng)了制片人，秦海璐、趙薇等女星也拍出了水準(zhǔn)很高的導(dǎo)演作品，但這只是個(gè)例，對(duì)于中國(guó)影視創(chuàng)作環(huán)境一時(shí)還無(wú)法扭轉(zhuǎn)。

相比來(lái)說(shuō)，美劇有收視頗高的《傲骨賢妻》、日劇有《doctor X》《Around 40~要求過(guò)多的女人們~》、韓劇有《迷霧》都深入了成熟年齡女性的精神世界，去講述她們所面臨的來(lái)自家庭、職業(yè)和社會(huì)的挑戰(zhàn)，那里面是真實(shí)生活的樣子，是普通人的悲喜，更有女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。

因此，70歲的梅麗爾·斯特里普、43歲的安吉麗娜·朱莉、50歲的詹妮弗·安妮斯頓等女演員依然是好萊塢的臺(tái)柱子，日本的70后女演員天海佑希、石田百合子也依然站在職業(yè)生涯的高峰處。

希望有一天，中國(guó)的女演員們只要努力，只要不斷地提高自己的素養(yǎng)和演技，那么，她在各個(gè)年齡層都能夠有機(jī)會(huì)碰到心儀的角色，就如作家杜拉斯所說(shuō)：“比起你年輕時(shí)的美麗,我更愛(ài)你現(xiàn)在飽受摧殘的容顏。”（記者 肖揚(yáng)）